Vincent Lindon ha entrado muy dentro de la personalidad herida de Jean Valjean, tras y durante el rodaje de la nueva versión cibeatográfica de Los miserables. El personaje protagonista de la homónima novela de Víctor Hugo posee una profunda humanidad épica e irreductible, capaz de levantar barricadas revolucionarias para luchar contra las injusticias de los tribunales y las dictaduras burocratizadas de los poderosos facticos; tanto en la Francia de finales del siglo XVIII, como en la época napoleónica y en los levantamientos de 1830.
Esta guerra contra los dogmaitsmos unilaterales es un asunto que está muy de actualidad, con el ascenso intimidante de los partidos de ultraderecha a nivel europeo e internacional, avalados con agresivos mensajes tendentes a atemorizar a quienes no piensan como ellos y a quienes se atreven a cuestionar sus discursos llenos de odio hacia los pobres y los inmigrantes; en definitiva, a amordazar a todas las personas que reclaman la salvaguarda de los derechos universales y denuncian la violencia de los nacionalismos y las teorías neoliberales más sangrantes, que no entienden de vulnerabilidades.
El director francés Fred Cavayé (Los próximos tres días) recupera el impactante texto de Hugo, para elaborar una de las adaptaciones más fieles de este clásico inmortal de la literatura, publicado en 1862. A través de una ambientación que recoge muchos de los lugares en los que transcurre la trama, el cineasta traslada -con pretendida sinceridad- la evolución psicológica de Jean Valjean y del resto de los personajes de la novela origimal. Algo que se refleja en el retrato pleno de matices que el guion hace de todos los componentes del cuadro dramático.
Las calles de París vuelven a oler a la pólvora decimonónica, para recordar las revoluciones en las que se preservó la supervivencia del sentimiento republicano en la tierra de La Marsellesa, por encima del advenimiento de una monarquía sin capacidad empática con los ciudadanos. Dentro de ese paisaje caótico y asfixiante, Vincent Lindon procura recrear con emoción las constantes luchas de Jean Valjean. El actor francés aprovecha su rictus rocoso granítico (elemento que ya utilizó para películas de corte histórico como Rodin), con el fin de dotar de vida al épico hombre que escapó de una prisión, donde estaba condenado a trabajos forzados por robar simple pan.
VINCENT LINDON SE SUBE A LAS BARRICADAS DE LA URBE PARISINA, PARA DOTAR DE FUERZA ESCÉNICA AL PROTAGONISTA DE LOS MISERABLES
Víctor Hugo quiso poner un altavoz a todos los que padecían la opresión de los poderosos, causando el destrozo de sus vidas. A estos seres invisibles, el literato les puso el calificativo de miserables, debido a su condición de entes de carne y hueso proclives a las injusticias; una masa ingente de personas a las que se podía anular con resoluciones judiciales surrealistas y sentencias acusatorias bestiales, simplemente por carecer de dinero o de posición social.
La versión efectuada por Fred Cavayé de la epopeya del autor de Nuestra Señora de París permite analizar el extenso mosaico humano descrito en Los miserables con las gafas de los viajes en el tiempo puestas, solo para darse cuenta de que esa población privada de toda dignidad no es muy distinta -en sus entrañas y comportamiento- de la que ahora clama por reclamar la debida protección en ámbitos tan indispensables como los de la vivienda, la educación igualitaria o el trabajo remunerado acorde con los precios de los productos esenciales de consumo.
Jean Valjean aparece en el film de Cavayé como un hombre salvado del odio y la rabia carcelaria por la bondad de un religioso, quien no escucha los prekuicios de sus convecinos ni el dogmatismo curia; todo para cambiar a un individuo tan herido como Valjean (el desconocido al que le regala dos candelabros de plata, las únicas riquezas que tiene en su templo campestre).
Cavayé rescata con brillantez y fidelidad a la novela original la enorme carga dramática que soporta Valjean, la obsesiva psicopatía de Javert (Tahar Rahim), la mezquindad de la señora Thénardier (Camille Cottin), la cobardía del señor Thénardier (Benjamin Lavernhe), la amargura espectral de Fantine (Noémie Merlant), el idealismo de Marius (Vassili Schneider), la dulzura esperanbzadora de Cosette (Megan Northam) y el amor no correspondido de Éponine (Marie Colomb). Ellos dotan de cuerpo escénico a Los miserables, e inmortalizan los gestos y expresiones de unos seres que nunca desaparecerán; los cuales rinden tributo a la interminable lucha de clases que se reproduce centuria a centuria, sin encontrar alivio ni con el placebo de la tecnología ilusoria propia del tercer milenio.
Nota: Los miserables tiene previsto su estreno para el próximo viernes, 6 de noviembre de 2026.
